“你知道梅丽尔第一部电影和第二部电影的状态为什么会相差那么大吗？”

“你要是问罗伯特-德尼罗，或者是达斯汀-霍夫曼，亦或是弗朗西斯-科波拉，那他们会告诉你，梅丽尔入行之后，和约翰-凯泽尔相爱了，但就在他们订了婚，准备等《猎鹿人》拍完之后就结婚时，约翰-凯泽尔被查出了骨癌……”

“约翰-凯泽尔在生命的最后阶段就是由梅丽尔陪着的，所谓的疯婆子、自我怀疑者、反人类与反道德的角色之所以演得好，是因为她曾经疯过……”

“就算她有时候情绪渲染有些积极，但也没人会批判她演得不对，因为……”

“在宣泄情绪这方面，没人比她懂……”

好嘛……

虽然一口饭都没吃上，便坐在这儿听了两人说了一通长篇大论，但罗兰，倒是听明白了他们的意思，所谓的演得好，第一是形象对，第二是情绪对，第三才是添加人物特征。

形象对这个东西，汉克斯已经帮他解决了。

又或者说，所有的都是用同样的方式解决的。

那就是让剧本角色符合自己的自身形象，然后让神级的服化道上场服务。

就像鹿娘娘，他要是剃个寸头，把妆卸了，那绝对要比留着刘海强一万倍。

至于第二个情绪对，那就更简单了。

罗宾-威廉姆斯女装上大街，哈里森-福特本能救人，乔-佩西携带仿真枪支，梅丽尔-斯特里普痛失所爱……不仅如此，汤姆-汉克斯还超级喜欢和发现自己的路人合影，在偶遇婚纱拍摄现场时，主动过去和新人留念，这些真实存在的亲民好人属性，都是能被他们记住的。

更是能被他们利用的。

的确说过，情绪是演不出来的！

但演不出来，不代表无法回味！

你回味一个真实情绪，比模拟一个不存在东西，效果要好上百倍。

而当头两个问题解决之后，就可以开始模仿各种职业了。

学习不同职业的特征，调用属于自己的成功情绪，这就是最经济实惠的表演。

用体验派的方式找到各种情节需要到的真情实感，用方法派的方式将不同的情感注入每一个相对的戏份，然后再用表现派的方式不断的添加自己的技巧库……

就ok了。

听起来很麻烦？

但做起来很简单。

最重要的是，你可以尽可能的减少走火入魔的几率。

因为你对应的喜怒哀乐真情实感是你自己本身的情绪，而不是模拟他人人生。

这也就是假装演别人，实际做自己。

把那些角色当成不同的职业后，在观众眼里，就是百态人生。

自己演自己，还会出戏吗？